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《生活万岁》只有真正关掉特效之后，才知道平凡有多么震撼

关于生活，每个人的向往都各不相同，有人憧憬着面朝大海春暖花开，有人热衷于事业和梦想试样成型框： 外形70x70mm 内孔40x40mm 厚6mm 金属板 5件，有人望子成龙寄望未来，毫无疑问，很少有人会甘心一辈子过得平凡而艰难，由程工、任长箴联合执导的电影《生活万岁》反其道行之，围绕15个普通到不能更普通的平凡人，展现出他们“60分以下”的生活，虽然处境艰难，却又无怨六盘水无悔，像蚂蚁一样执着而又倔强地前进。

《生活万岁》的手法和风格是很特别的，和大家平时看的纪录片和剧情片都不一样，去掉了所有人为设计和干预的因素，没有旁白，没有解说，没有剧本，没有观点，不熬鸡汤不催泪，摄影机就像是空气一样被设置在平素被忽略的一个角落，代替观众静静的观察，看着人物做着自己该做的事，初看时有点平淡，渐渐的有些苦涩，最后竟掀起情感的震撼，汹涌澎湃起来。

影片中的主人公，是我们平时往往都会选择性忽略的一群人，他们看起来实在太平凡了，比如说独居的老军人，在妻子忌日这一天梳洗打扮，亲手写上情书，在墓地里念给爱人听，若不是电影带我们看到听到他的真情读白，这份经历过枪林弹雨的爱情会就此无人察觉；一边开出租车一边还要照顾女儿的单亲妈妈，没日没夜，饥餐露宿，在没有客人时让女儿在后边睡一会，或是和女儿一起分享海苔，都是难得的温馨时刻；在高空中擦洗大厦的“蜘蛛人”，和一心想要当足球运动员的儿子一起吃晚饭，吃完躺在床上闲谈；在夜市一边卖田螺一边卖唱的明哥，掐着兰花指唱梅艳芳的歌，引发善意的模仿和笑声，还要陪一桌熟人畅饮到天亮，给他们讲自己供女儿上学的故事。

让笔者最感动的是一对在成都街头卖唱的盲人老夫妇， 丈夫伴奏，妻子唱歌，唱功并不算优秀，乐器和音响也有点落后，吸引不到多少路人，但是他们唱的很认真，回家的路上下起了雨，丈夫张艾文给妻子撑起了伞，回到家在箱子里翻出五块面额的钞票就会很开心，妻子用盲文记事本记上帐，由于丈量准确是所有实验机主旨想攒起来买一台名牌的电子琴。两个人已经一起度过了20多个中秋，晚饭时丈夫和妻子碰了杯，说我尽量活得久一些，不能让你一个人瞎摸，妻子无声的流泪，或许不是悲伤，而是欣慰。

还有在宁夏山区坚守着几个学生的乡村教师，在上海街头卖炸油墩子的老夫妇，在水沟里把共享单车捞出来的单车猎人，在拉萨街边蹬人力三轮车累得直喘的老汉，等待心脏移植的女病人，刚刚失恋的重庆夜场舞蹈演员，他们既不是名人，也并非精英，没有轰轰烈烈和大起大落的戏剧人生，甚至还有些乏味，但是很奇怪，当影片展现出他们的生活，观众对于他们的生活却仿佛每一幕都历历在目，他们说的每一句话，每一个情景都能够引发莫名的感动。

吉川晃司因为这些故事，正是最真实的生活。《生活万岁》就是这样以平实的风格，展现了生活的真相，当镜头在上海、成都、宁夏、武汉、广州等各地之间切换，就像是我们自己亲身来到这些地方，不去拜访高楼大厦和出名的景点，而是穿过街头巷尾，拜访这些不知名的朋友，和他们一起拉家常、做生意，看着他们如何从日出拼到天黑，为一点点微不足道的事而莫名喜悦，却并不为自身的微不足道而埋怨命运。

《生活万岁》展现来普通人的真实生活，并给观众带来了最真实的感动，折射出生活在现阶段的人们，最想要看到的其实是更为真实的观察和展示生活，就像快手短视频的slogan所说：记录世界记录你。是的，无论多么普通多么平凡，每个人都值得被记录，每个人都值得被看见。在这个娱乐行业飞速发展的时代，人们反而需要抛开各种技术，关掉特效，看一看这个世界的本质，看一看生活最真实的样子，而不是像从前那样各种美颜和修饰，把朋友圈变成漂亮的PPT。此时此刻，生活中正在发生的，已经足够精彩。

生活在都市中的人，都会有相近的困惑，在职场，于婚姻，人情世故，都带着言不由衷的微笑，彬彬有礼道貌岸然者居多，有时候被撕下伪装，却露出虚伪和贪面的本相。《生活万岁》就像这几年的《我不是药神》《无名之辈》《生门》等电影一样，都是关掉了特效，展现了生活最真实的一面，并把这种真作为一面镜子，让我们看到了现实中的自己，完全没有隔阂，不需要任何解读，只要静静的看着在EVA发泡材料的领域中虽然有许多利用制品，就能被这种久违的真实深深地打动、震撼柯受良。